El Apartamento

¿Y si un día abres la puerta de tu apartamento y acabas en medio de la Antártida?
¿Qué ocurre cuando nos desubicamos?
¿Miedo?¿Pánico?
¿Hasta donde disinguimos realidad de ficción?
¿Que hay de lo que no vemos?

Representamos esta especie de espacio correspondiente al apartamento partiendo de diferentes puntos de la clase y pegando cinta de embalar para delimitarlo. Cada cual era libre de circular por donde quisiera, no hacía falta colocarla necesariamente en el plano del suelo, podían incluirse las tres dimensiones. El espacio actúa como desmontable. La construcción era además representada por el sonido de la propia cinta al despegarse, el ruido de las obras que construirán el futuro.... apartamento.
Inspirada en el trabajo de Hans Haacke. Castillos en el aire
Relacionada con la obra de Rachel Whiteread. 

La Habitación

   La habitación, cualquier espacio definido, para ello sólo se necesitan tres ejes, los ejes cartesianos. Asumimos el rol de eje, cada uno uno y somos tres. X, Y, Z. Nos cruzamos en el origen. Nos tocamos en ese punto. 

   El espacio subjetivo, el espacio habitado, el espacio creado en múltiples relatos literarios, de cine y de teatro. Puede ser un espacio irreconocible, imaginario, cárcel, interior,... siempre vinculado a la memoria. 

   Pero la habitación también es esférica, es el huevo, es el origen y la barrera de lo privado. Los espacios no cartesianos, no delimitables. Los no lugares.

La Cama

   Tú afirmas que el estado de vigilia es opuesto al de sueño, pero ¿cómo sabes que el mundo sigue ahí cuando duermes? Ese lapso de inconsciencia en el que no sabemos si el mundo sigue ahí o se desvanece  a la vez que cerramos lo ojos, lo pasamos en la cama. Es el elemento más personal de todos los que habitan una casa. Si eliminas la cama no hay lugar para el reposo o la intimidad, el habitáculo se convierte en una oficina, en taller, en escuela en clínica…sí, en las clínicas hay camas pero nunca son nuestra cama, son suficientemente incómodas para que no pensemos en hacerla nuestra.

   Nuestra cama, se identifica con el yo, en ella dejamos nuestro olor y nuestra huella. Ella junto con la almohada hacen un refugio único, donde entregarnos al descanso y donde resolver nuestros problemas –consúltalo con la almohada-. En la cama veo una prolongación del nido, de la madriguera, es por tanto natural e instintiva; siempre la buscaríamos si perdiésemos la noción de todo. La cama se asimila también con la tumba por analogía del sueño con la muerte, y hablando del sueño, una hermosa imagen onírica es aquella del durmiente transportado en una barca, las aguas son una metáfora del sueño, por su profundidad y su capacidad de llevarnos en un viaje incierto. Mecidos por el movimiento del agua podríamos volver a nuestra primera cama acuática, el útero materno. Nuestro primer habitáculo donde disponemos de todo lo necesario, el primer refugio, el primer cobijo.

   Una y otra vez volvemos al concepto de la protección. La cama es el yo, pero es el yo protegido que una vez a salvo puede entregarse al descanso para dejar salir al inconsciente.

La Página

¿En el principio fue el caos o el vacío?
Georges Perec entronca este concepto con la literatura del nonsense (en concreto la obra de Lewis Carroll La Caza del Snark) de ahí parte nuestro proceso metodológico para afrontar este microproyecto.

1. Ordenar el caos.

La hoja en blanco se nos presenta como un problema difuso, inspirándonos en el Mapa imaginario del océano -extraído de la Caza del Snark y que Perec incluye en su ensayo-, acordamos partir del caos e intentar ordenarlo, por la paradoja que representa tratar de ordenar un caos primigenio. El absurdo y el azar son por tanto nuestras coordenadas para comenzar a trabajar y trabajamos con materiales de desecho para buscar distintas soluciones.

2. Transportar las soluciones al plano material.

Realizamos un proceso de análisis-síntesis, montando y desmontando los distintos materiales encontrados. En este proceso se desechan parte de los materiales y los supervivientes pasar a formar tres soluciones distintas al problema:

- Ready –Made: la propia hoja en blanco, con su textura, sus arrugas y sus manchas nos aporta la primera solución. La propia hoja siempre será única y reconocible, en su materia encontramos que la hoja nunca puede estar ‘en blanco’, siempre poseerá algo que la distinga.

- Marco: un marco es una ventana, un punto de vista, desde ahí delimitamos un espacio, podemos ponerle límites al vacío y convertirlo en su contrario, lo lleno. 

- Espacio interior: la caja, como tercera propuesta tridimensional al problema, representa nuestro interior (al igual que la caja que porta el personaje principal de Un perro andaluz) esa caja está llena de distintas representaciones de aquello que nos puebla –referencias a la naturaleza y al arte-, pero no la mostramos al público. El interior queda por tanto apartado de las miradas, de las interpretaciones y opiniones. Podría estar vacía en apariencia como nuestro ready-made. Es esta tercera solución la que nos lleva a la fase final; 

3. Recursividad del proyecto.

Volvemos al planteamiento inicial y nos planteamos un cambio de escala para nuestra tercera solución, la caja. Esta caja observada desde el espacio exterior se reduce a un punto indeterminado o aún menos, podría entonces equipararse al vacío, el observador no podría ver nada. La opción contraria nos plantea  observarlo bajo el aumento de un microscopio, en un pequeño lugar localizado de la caja podríamos contemplar un auténtico universo autónomo. El universo se confronta con el punto, y ambos se asimilan dependiendo de la mirada del espectador.

La Calle

La Calle-La Madeja

con la inestimable colaboración de Ana García Gómez (voz en alemán)

y el tema Basin Street Blues (interpretado por Nazaret García Gómez)
Calle muerta, calle vacía,
calle llena de gente, de colores, de olores...
Calle de pájaros, calle de papel,
calle de antorchas.
Calle empinada, volcada, calle del revés.
Calle hormiguero abierto
calle en movimiento,
(paseo calle arriba, calle abajo).
Calle fría, poco o nada transitada,
calle oscura, como la boca del lobo...
Calle como vía, pensamiento,
trayecto a la acción y a la poesía.
La calle en que vivía de pequeña,
también era la calle de mi mejor amiga.
Calle abierta, calle levantada,
calle en obras,
calle llena de agujeros que te precipitan al vacío.
Calle alfombrada por hojas,
calle ribera de árboles coronados de palomas,
calle nueva, calle antigua
(vuelvo a subir calle arriba).
Calle de Trömsø en febrero,
helada como una estalactita horizontal,
peligrosa, resbaladiza, impracticable…
Calle abocada al cielo, abierta, resplandeciente.
Calle inundada,
(sube la marea en plena calle).
Calle coloso interminable.

"House"

House, 1993

Ghost, 1990

Rachel Whiteread
http://www.arteshoy.com
Para acercarnos a la realidad construimos simulacros, modelos, pero la representación no deja de ser un elemento de la imaginación. Uno entre muchos sería el ejemplo de los planos de nuestras viviendas... en este caso el acceso sería difícil.

"Castillos en el aire"

http://www.contemporaryartdaily.com

Castillos en el aire es el título de la exposición de Hans Haacke que tuvo lugar en el MNCARS en 2012. En este proyecto el artista analiza las relaciones de poder en el caso de la burbuja inmobiliaria en España, centrándose en la zona del ensanche de Vallecas (Madrid), así como la mediatización del arte, su transformación en instrumento de poder y herramienta económica, a través de una selección de obras anteriores.

La exposición contó el día 15 de febrero con la presencia del artista en conversación con Walter Grasskamp (crítico, historiador y profesor de Bellas Artes en Munich). Donde surgió un interesante debate sobre el trabajo previo de Haacke, sobre los impedimentos/censuras que museos/instituciones le habían proporcionado y sus métodos de investigación al trabajar.

OuLiPo

http://www.oulipo.net/  (en francés)
Se traduce como Taller de literatura potencial, es un grupo fundado por Raymond Queneau en 1960, que actúa de un modo opuesto al de los subrealistas: plantean restricciones a la hora de escribir.
Miembros del grupo fueron Perec y Calvino. Por ello, y puesto que en 2012 se han cumplido treinta años de la muerte de Perec, se han celebrado eventos homenaje en relación con él, así como talleres de introducción a la técnica.