La Visibilidad (II)


Perceptual Cell (Celdas Monacales), James Turrell

Solitario, 2x2m. entre 20' y 4h.,  James Turrell
Este es un tipo de trabajo inmaterial, en el sentido que supone un juego con la luz, el espacio y la percepción. Crea un diálogo entre el espectador y su experiencia perceptiva, mostrando la propia capacidad de descubrir nuevos espacios y mirar la obra de otra manera.
Es otro ejemplo relacionado con la Visibilidad de la que Calvino nos habla, pues activa nuestra memoria de sensaciones al "desconectarnos" de la realidad.

El Artesano

El Artesano
NeSpoon, Cerámica, 2012

   En la reflexión sobre el trabajo del artista, relacionada con la lectura de El artesano de Richard Sennet (Anagrama, Barcelona, 2009), sobre como debe estar bien definido y calculado, como debe dominarse la téncica, aunando el pensamiento con el medio... vino a la mente la asrtista NeSpoon. Su obra puede resultar anecdótica de un primer vistazo, pero depués transmite el cuidado por el detalle y el trabajo que lleva detrás.

Segundo de Chomón


El escultor moderno
Segundo de Chomón, 1908

Turolense afincado en París que suele pasar desapercibido frente a la fama de Méliès, pues así de injusta es. Fue el perfeccionador del paso de manivela en los albores del cine y desarrollador, junto a su mujer, de la técnica de coloreado Pathécolor además de innumerables películas y efectos especiales que poco se llevan con las actuales stopmotion... bueno, algo sí ¡más de cien años!

Barbie

Primera Barbie
Es interesesante como caen en el olvido los orígenes de algunos iconos de nuestro siglo. Como pueden triunfar modelos, tendencias y modas de dudosa integridad moral. Como se les despoja completamente de su historia, de su significado, para que puedan ser consumidos con voracidad y sin ningún tipo de duda ética... por si alguien aún se preocupara por ella.
Un ejemplo: la muñeca Barbie, cuya patente procedía de la Alemania nazi y se llamaba Lili (tal vez inspirada en la canción Lili Marleen interpretada por Marlene Dietrich, reflejo de los deseos de los soldados en la segunda guerra mundial...)

"Un cuento chino"

Entre sus muchas virtudes, Chuang Tzu tenía la de ser diestro en el dibujo. El rey pidió que dibujara un cangrejo. Chuang Tzu respondió que necesitaba cinco años y una casa con doce servidores. Pasaron cinco años y el dibujo aún no estaba empezado. "Necesito otros cinco años", dijo Chuang Tzu. El rey se los concedió. Transcurridos diez años, Chuang Tzu tomó el pincel y en un instante, con un solo gesto, dibujó un cangrejo, el cangrejo más perfecto que jamás se hubiera visto. 
CALVINO, I. Seis propuestas para el próximo milenio. Siruela. Madrid, 2012, pág. 65.

"Una visión más amplia"

El bosque de Woldgate, 21, 23 y 29 de noviembre de 2006 - David Hockney 
 
Woldgate Woods, 21, 23 and 29 November 2006 
Óleo sobre seis lienzos
182,9 x 365,8 cm (91,4 x 121,9 cm, cada uno)
Cortesía del artista
© David Hockney
Foto: Richard Schmidt

La llegada de la primavera en Woldgate, East Yorkshire, en 2011 (dos mil once) - David Hockney 

 The Arrival of Spring in Woldgate, East Yorkshire in 2011  
Óleo sobre 32 lienzos 
365,8 x 975 cm; (91,4 x 121,9 cm, cada uno); parte de una obra de 52 piezas 
Cortesía del artista 
 © David Hockney 
Foto: Jonathan Wilkinson

David Hockney
Una visión más amplia, Guggenheim Bilbao, Mayo 2012

Primavera árabe

Dictate

Dictate

Bin Ali: I love KSA
Mubarak: we are not Tunis
Gadafi: we are not Tunis and Egypt
Ali Salih: we are not Tunis, Egypt or Libya
Bashar: we are not Tunis, Egypt , Libya or Yemen

Yo Muero Hoy

Rodríguez, O. (2012) Yo Muero Hoy, Editorial Debate, Barcelona.
Jesús Gallego (una baja más en la parrilla de radio3 víctima del nuevo gobierno) la entrevistó para Carne Cruda junto con algunas canciones que se han convertido en la banda sonora de las revueltas.
"Las revueltas árabes de 2011 no surgieron por generación espontánea. Detrás de la caída de dictadores como Ben Alí, Mubarak o Gadafi hay una larga lucha silenciosa del activismo clandestino en defensa de los derechos humanos, de los movimientos obreros y de las agrupaciones que llevan años trabajando por la justicia social. La constancia de unos pocos sentó las bases y creó los cauces para canalizar el hartazgo de la mayoría.
Sin unos y otros las revueltas no habrían tenido lugar. Los movimientos colectivos estallan solo cuando un cúmulo de elementos se encuentran, se mezclan y la mecha prende. Yo muero hoy cuenta las causas, los retos y la historia de esas revueltas, que han marcado los dos últimos años, a partir de las historias individuales de algunos de sus protagonistas. Historias que demuestran que, como dijo Eduardo Galeano, “mucha gente pequeña, en lugares pequeños, haciendo cosas pequeñas, puede cambiar el mundo“".

La Vida es Sueño




La vida es sueño, versión de Juan Mayorga, dirección de Helena Pimenta.
Compañía Nacional de Teatro Clásico, 2012.

Una obra para releer y reflexionar sobre que es la realidad, ¿qué somos sino reflejos de la percepción y la memoria?, y como debemos comportarnos ante ella... pues en definitiva, da igual que estemos despiertos o dormidos: somos en ambos casos.

Madres contra la represión

Banksy

Vamos a cambiar el mundo

Que aún del 14N quede un preso, Alfon, y se le haya asignado un régimen Fies-5, de aislamiento y vigilancia penitenciaria las 24 horas del día por participar activamente en una jornada de huelga general es lamentable. Se tacha de demagogia comparar, pero ¿cómo funciona sino el cerebro humano sino estableciendo comparaciones entre lo que percibe y lo que recuerda?
No hay justicia para el que no puede pagar, se aplica la represión más salvaje y se espera no recibir violencia en respuesta... es más bien una provocación, en un momento en el que la mirada está acostumbrada a lidiar con la corrupción y la impunidad. Un momento en el que la palabra se considera una herramienta con mayor poder que la acción, pero vemos cada día asaltos a la dignidad que no desencadenan ni el más mínimo revuelo y mucho menos una pena semejante a la de Alfon (espero que nadie olvide la cara de José Manuel Castelao Bragaño que con la dimisión quedó absuelto de toda culpa, tras comparar a las mujeres con las leyes). Lamentable.
Por otro lado, el fraude fiscal a gran escala, los delitos económicos, las adjudicaciones a dedo, tampoco se castigan del mismo modo, en cambio tienen efectos a gran escala sobre miles de familias y consecuencias a largo plazo más devastadoras que una acción violenta. Suponen el recorte en los derechos elementales de toda una sociedad y las venideras...

La trilogía Qatsi

Koyaanisqatsi (1982).  Pruitt-Igoe es demolido.

Trilogía documental dirigida por Godfrey Reggio, compuesta por:
Koyaanisqatsi (Vida fuera de equilibrio), 1983.
Powaqqatsi (La vida en transformación ), 1988.
Naqoyqatsi (La vida como guerra), 2002.
La banda sonora, único elemento sonoro en las tres películas, es una composición de Philip Glass.
http://www.koyaanisqatsi.org/

Un artículo interesante en relación a la arquitectura y la técnica del Time Lapse en el cine: time lapse o sobre la historia natural de la arquitectura.

La Visibilidad

Haus U r, Gregor Schneider
Réplica del espacio dentro del espacio de la casa U r
Exposición Punto muerto, Gregor Schneider, Ca2M (20111)
La visión crea nuestra memoria de las sensaciones, aquellas que vienen de la realidad y aquellas que proyectamos a partir de nuestra imaginación. La visibilidad busca unir las imágenes a las palabras, como Calvino reflexiona en esta conferencia, lo espontáneo con lo intencionado y, en cierto modo, el inconsciente con la razón consciente. En la obra de Gregor Schneider este es uno de los puntos centrales: jugar con la percepción del espectador y con sus recuerdos, con la experiencia de lo siniestro en lo cercano, en lo doméstico, obligándole a formar parte de sus obras.

El Apartamento



¿Y si un día abres la puerta de tu apartamento y acabas en medio de la Antártida?
¿Qué ocurre cuando nos desubicamos?
¿Miedo?¿Pánico?
¿Hasta donde disinguimos realidad de ficción?
¿Que hay de lo que no vemos?

Representamos esta especie de espacio correspondiente al apartamento partiendo de diferentes puntos de la clase y pegando cinta de embalar para delimitarlo. Cada cual era libre de circular por donde quisiera, no hacía falta colocarla necesariamente en el plano del suelo, podían incluirse las tres dimensiones. El espacio actúa como desmontable. La construcción era además representada por el sonido de la propia cinta al despegarse, el ruido de las obras que construirán el futuro.... apartamento.
Inspirada en el trabajo de Hans Haacke. Castillos en el aire
Relacionada con la obra de Rachel Whiteread

La Habitación


   La habitación, cualquier espacio definido, para ello sólo se necesitan tres ejes, los ejes cartesianos. Asumimos el rol de eje, cada uno uno y somos tres. X, Y, Z. Nos cruzamos en el origen. Nos tocamos en ese punto. 
   El espacio subjetivo, el espacio habitado, el espacio creado en múltiples relatos literarios, de cine y de teatro. Puede ser un espacio irreconocible, imaginario, cárcel, interior,... siempre vinculado a la memoria. 
   Pero la habitación también es esférica, es el huevo, es el origen y la barrera de lo privado. Los espacios no cartesianos, no delimitables. Los no lugares.

La Cama


   Tú afirmas que el estado de vigilia es opuesto al de sueño, pero ¿cómo sabes que el mundo sigue ahí cuando duermes? Ese lapso de inconsciencia en el que no sabemos si el mundo sigue ahí o se desvanece  a la vez que cerramos lo ojos, lo pasamos en la cama. Es el elemento más personal de todos los que habitan una casa. Si eliminas la cama no hay lugar para el reposo o la intimidad, el habitáculo se convierte en una oficina, en taller, en escuela en clínica…sí, en las clínicas hay camas pero nunca son nuestra cama, son suficientemente incómodas para que no pensemos en hacerla nuestra.
   Nuestra cama, se identifica con el yo, en ella dejamos nuestro olor y nuestra huella. Ella junto con la almohada hacen un refugio único, donde entregarnos al descanso y donde resolver nuestros problemas –consúltalo con la almohada-. En la cama veo una prolongación del nido, de la madriguera, es por tanto natural e instintiva; siempre la buscaríamos si perdiésemos la noción de todo. La cama se asimila también con la tumba por analogía del sueño con la muerte, y hablando del sueño, una hermosa imagen onírica es aquella del durmiente transportado en una barca, las aguas son una metáfora del sueño, por su profundidad y su capacidad de llevarnos en un viaje incierto. Mecidos por el movimiento del agua podríamos volver a nuestra primera cama acuática, el útero materno. Nuestro primer habitáculo donde disponemos de todo lo necesario, el primer refugio, el primer cobijo.
   Una y otra vez volvemos al concepto de la protección. La cama es el yo, pero es el yo protegido que una vez a salvo puede entregarse al descanso para dejar salir al inconsciente.

La Página


¿En el principio fue el caos o el vacío?
Georges Perec entronca este concepto con la literatura del nonsense (en concreto la obra de Lewis Carroll La Caza del Snark) de ahí parte nuestro proceso metodológico para afrontar este microproyecto.

1. Ordenar el caos.
La hoja en blanco se nos presenta como un problema difuso, inspirándonos en el Mapa imaginario del océano -extraído de la Caza del Snark y que Perec incluye en su ensayo-, acordamos partir del caos e intentar ordenarlo, por la paradoja que representa tratar de ordenar un caos primigenio. El absurdo y el azar son por tanto nuestras coordenadas para comenzar a trabajar y trabajamos con materiales de desecho para buscar distintas soluciones.

2. Transportar las soluciones al plano material.
Realizamos un proceso de análisis-síntesis, montando y desmontando los distintos materiales encontrados. En este proceso se desechan parte de los materiales y los supervivientes pasar a formar tres soluciones distintas al problema:
- Ready –Made: la propia hoja en blanco, con su textura, sus arrugas y sus manchas nos aporta la primera solución. La propia hoja siempre será única y reconocible, en su materia encontramos que la hoja nunca puede estar ‘en blanco’, siempre poseerá algo que la distinga.
- Marco: un marco es una ventana, un punto de vista, desde ahí delimitamos un espacio, podemos ponerle límites al vacío y convertirlo en su contrario, lo lleno. 
- Espacio interior: la caja, como tercera propuesta tridimensional al problema, representa nuestro interior (al igual que la caja que porta el personaje principal de Un perro andaluz) esa caja está llena de distintas representaciones de aquello que nos puebla –referencias a la naturaleza y al arte-, pero no la mostramos al público. El interior queda por tanto apartado de las miradas, de las interpretaciones y opiniones. Podría estar vacía en apariencia como nuestro ready-made. Es esta tercera solución la que nos lleva a la fase final; 

3. Recursividad del proyecto.
Volvemos al planteamiento inicial y nos planteamos un cambio de escala para nuestra tercera solución, la caja. Esta caja observada desde el espacio exterior se reduce a un punto indeterminado o aún menos, podría entonces equipararse al vacío, el observador no podría ver nada. La opción contraria nos plantea  observarlo bajo el aumento de un microscopio, en un pequeño lugar localizado de la caja podríamos contemplar un auténtico universo autónomo. El universo se confronta con el punto, y ambos se asimilan dependiendo de la mirada del espectador.

La Calle

La Calle-La Madeja
con la inestimable colaboración de Ana García Gómez (voz en alemán)
y el tema Basin Street Blues (interpretado por Nazaret García Gómez)
Calle muerta, calle vacía,
calle llena de gente, de colores, de olores...
Calle de pájaros, calle de papel,
calle de antorchas.
Calle empinada, volcada, calle del revés.
Calle hormiguero abierto
calle en movimiento,
(paseo calle arriba, calle abajo).
Calle fría, poco o nada transitada,
calle oscura, como la boca del lobo...
Calle como vía, pensamiento,
trayecto a la acción y a la poesía.
La calle en que vivía de pequeña,
también era la calle de mi mejor amiga.
Calle abierta, calle levantada,
calle en obras,
calle llena de agujeros que te precipitan al vacío.
Calle alfombrada por hojas,
calle ribera de árboles coronados de palomas,
calle nueva, calle antigua
(vuelvo a subir calle arriba).
Calle de Trömsø en febrero,
helada como una estalactita horizontal,
peligrosa, resbaladiza, impracticable…
Calle abocada al cielo, abierta, resplandeciente.
Calle inundada,
(sube la marea en plena calle).
Calle coloso interminable.